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Portable Media: 10 January-7 March at the Humboldt-Universität zu Berlin. Georgenstraße 47. EG. Atrium. 10117 Berlin.

This exhibition shows some of the results of the research project DIY and portable media for moving image production. A series of cameras and storage units, a historical examination of portable media, and three video productions are exhibited. Three presentations will take place during the exhibition. Two special guests, Prof. Dr. Wolfgang Schäffner and Prof. Dr. Frieder Nake, will discuss about media and algorithms. I will talk about the historical development of physical containers for moving images. Portable media emerge from the physical reduction of media supports and the compression of the storage formats into small machines and units. Focusing on the formats and storage units of small gauge film, consumer analogue video, and camera phones, this exhibition highlights the expansion of media carried everywhere and used at any moment.

Programme:

10 Jan 18:00 Opening

10 Jan 18:30 Wolfgang Schäffner. What is a Video? Media Revolutions of the Moving Image

3 Feb 18:30 Frieder Nake. On the Move – Image Algorithm

14 Feb 18:30 Ricardo Cedeño Montaña. Portable Storage: Chargers, Cartridges, Cassettes

17, 24, and 31 Jan 18:00 screening of Super 8 films.

website: http://media.hu-berlin.de/portablemedia

A didactic explanation of how the age of ubiquitous surveillance functions. Nothing that wasn’t already in the program of the computer, though.

Last Friday, during the opening of the exhibition Frieder Nake and friends: No Message Whatsoever, at the DAM Berlin, I exchanged a few words with Frieder Nake about one piece made by Michael Noll in 1963, Gaussian-Quadratic. This work caught my attention because in its label film and photography appeared as the source of the print. Later, I did a brief search for further information and arrived to the SD-4020 Microfilm Recorder. An impressive machine mainly used for the production of graphics. Such a machine chained magnetic, optical, and chemical processes with computations. A magnetic tape stored a computer program and passed it to digital processors that in turn controlled the movement of a cathode ray tube, thus linking video processing and storage technology with digital calculations. The movement of the cathode ray was then captured on film for later reproduction and documentation. The chemical support of the 19th century was the final link in the chain of machines that made that pieces of Mr. Noll. Such assemblage doesn’t exist any more. Today that expanded chain of processing, transmission, and storage, is no longer visible; it has disappeared under the speed and surface of computation.

Gaussian-Quadratic. Michael Noll.1963.

El díagrama del circuito se puede descargar de http://bit.ly/193yVgF
The electric diagram can be downloaded from http://bit.ly/193yVgF

The official history says that the coaxial super 8 cartridge was an innovative design by Kodak Research Laboratories from 1965, but the Czech company Meopta had already produced in 1956 a strikingly similar coaxial cartridge for its camera Somet 8.

Meopta 1956 (photo by Jürgen Lossau)

Kodak 1965 (Photo by Rachel Ryans)

“Mass-media monopolies control people by their control of information… Who can deny that we are a nation addicted to television and the constant flow of media? Now I ask you, my fellow Americans, haven’t you ever wanted to put your foot through your television screen?”

Ant Farm. USA. 1975.

Escultura Manizales, Colombia

En el espectáculo de la sociedad europea de comienzos del s.XX el papel principal le correspondía a las masas. Monarquías, aristocracias, burguesías, proletariados todas estas clases y agrupaciones sociales eran variaciones de un mismo fenómeno que habría de transformar primero a Europa y luego al todo el mundo. Este hecho advertido por José Ortega y Gasset es el tema se su libro La Rebelión de las Masas, 1929. Escrito entre las dos guerras mundiales, el argumento del libro es que un nuevo tipo de hombre, sin moral, había copado todos los espacios éticos, estéticos, políticos y técnicos de la vida europea. Este nuevo hombre era el hombre-masa, una  especie de aglomeración sin forma y ni rostro producida durante el s.XIX. Ortega y Gasset identificó varios síntomas de la presencia de este hombre-masa, la vulgaridad, la serialización del progreso, la naturalización de la cultura (ignorancia) y la violencia con que el hombre- masa intervenía en todo. Las fatales consecuencias de esta ocupación serían causadas por la falta sentimiento de sumisión a algo, por la falta de conciencia de servicio y por la falta de obligación con que este nuevo hombre actuaba. El hombre-masa es inmoral concluyó Ortega y Gasset.

El avance de los medios técnicos del s.XIX y del s.XX no tiene parangón en la historia. Esto es así porque la base de este avance es científica y esta base a su vez lo convierte en un avance permanente. Aún no nos hemos recuperado de la traumática realización de varias máquinas y aparatos que de forma automática y masiva se tomaron por asalto la vida en Europa y Estados Unidos. Hoy este trauma se ha extendido por todas partes. La masificación que Ortega y Gasset identifica es consecuencia de la maquinización del hombre y la ausencia de control que sobre este proceso tenemos, quizá por falta de interés o quizá porque la complejidad del proceso nos supera. La máquinización del hombre ha popularizado a este hombre-masa. La incapacidad para percibir este proceso, la permanente anestesia colectiva y la incesante oferta infinita de posibilidades son síntomas que a través de las máquinas nos hemos abandonado al hombre-masa.

Thinking about two different types of codes for processing information. Part of the series comparisons two and one, though very loosely related to them.

El próximo martes 16 de abril de 2013 en el X Foro Académico en el XII Festival Internacional de la Imagen presentaré una ponencia sobre medios fílmicos portátiles.

Programación: http://www.festivaldelaimagen.com/convocatorias/foro-academico

16. RICARDO CEDEÑO MONTAÑA / Medios portátiles: las reducciones de los formatos fílmicos amateur

Un medio portátil debe cumplir con dos condiciones: primero, debe ser una reducción de un medio más complejo; segundo debe estar siempre preparado para trabajar. La primera es una operación que se aplica físicamente sobre el medio y se compone de dos sub-operaciones: eliminación y compresión. La segunda es una consecuencia de la aplicación de esta operación. La operación de reducción y el desarrollo de cartuchos, unidades de almacenamiento independientes, han sido dos constantes históricas presentes en el diseño de los formatos fílmicos portátiles. Estas constantes son presentadas a través de la historia de tres formatos angostos de película fílmica: Chrono de Poche 15mm, Pathe Baby 9.5mm y Super 8mm.

Lugar: Salas Cumanday 1 C.C.C. Teatro los Fundadores Manizales Colombia.
SALA 1 / MESA A / Interrelación diseño, arte, ciencia y tecnología
2pm a 6pm. Segunda ponencia de la tarde.

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